戲服，既是演出使用的，用來表演用的服裝罷了。不過是演出使用，用完即脫的服裝。

我們現(xiàn)在所見的漢服，是本朝廣大對中國漢族傳統(tǒng)文化方面擁有極大感情的人們，從典籍中，從圖畫中，從文物中，從各個方面復原出來，比較接近我們先祖的服裝形制的服裝樣式。這個漢服，是我們的一種精神寄托。雖然就目前來說，由于歷史，文化傳承，個人審美等等之類的因素，導致不能和歷史上我們的先祖?zhèn)兯┑囊恢?。但是，并不妨礙，我們持續(xù)不斷的向他們靠攏。并且不僅僅是衣服的靠攏。

柔美黃色

黃色明亮醒目，深淺亮度不同所帶來的效果也會差別很大。在婚禮上，需要注意的是黃色的面積與其亮度和鮮艷度應該成反比。

鵝黃色搭配雪紡或紗質(zhì)面料，適當?shù)穆赌w度能為黃色帶來輕靈飄逸感，避免較大面積的遮蓋，否則會略顯沉重和老氣。

伴娘禮服也可以選擇白色禮服，在局部，如腰帶、織花、鑲嵌等處用較為鮮艷的黃色進行點綴。

典雅綠色

綠色無疑是春天的代言，其清新、典雅的基調(diào)也非常適合作為禮服選用。而輕巧的淡綠色在使用的余地上更加廣泛，也非常適合大面積應用。

綠色容易有輕重量的感覺，所以伴娘禮服也可以選擇露膚度較高的款式，寬吊帶、無肩帶，或者高領露背都能讓綠色禮服發(fā)揮它的效果，優(yōu)雅且不失性感。

舞臺服裝色彩雖然要以色彩學的基本原理為基礎，然而，它畢竟不是純粹的造型藝術作品，舞臺服裝色彩與美術作品的色彩也有明顯的區(qū)別，舞臺服裝色彩有其特殊性。

1.色彩首先要以人的形象為依據(jù)。因此，舞臺服裝色彩設計必須“因人而異”、因款式而異。

2.各種舞臺服裝是依附于面料上的，隨著面料做成的舞臺服裝穿著于人體上以后，舞臺服裝色彩就從平面狀態(tài)變成了立體狀態(tài)。因此，進行色彩設計時，不僅要考慮色彩的平面效果，更應從立體的效果，考慮穿著以后兩側及背面的色彩處理，并注意每個角度的視覺平衡。

3.舞臺服裝是流動的繪畫，會隨著人體的活動進入各種場所。所以與環(huán)境色的協(xié)調(diào)也是舞臺服裝色彩設計必須注意的。

4.在一套舞臺服裝的色彩設計中，色彩不宜過多，除印花面料的顏色以外，一般不要超過三種顏色，多不要超過四五種顏色。

戲劇服裝的目的在于塑造和突出典型的人物形象，加強劇中人物的個性表現(xiàn)。“表現(xiàn)”相對于“再現(xiàn)”而言，從“再現(xiàn)客觀現(xiàn)實”的基本功能中脫離出來，提煉出一些新的形式，強化了服裝在戲劇綜合因素中的主動性，正是這種主動性以新的理念引導了戲劇表現(xiàn)形式的革命。

戲劇服裝的未來發(fā)展仍有待我們?nèi)チ私鈶騽v史、服飾演變、考證歷史上戲劇的成功經(jīng)驗，從而發(fā)展對戲劇服裝更深入的認識，發(fā)掘戲劇服裝表現(xiàn)形式更新的領域。