（三）有目的地重疊動作以強(qiáng)調(diào)

通過有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動作，這種方法被稱為雙重動作或三重動作。范例中，把投手手臂舉到點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動作，后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。這樣一來，對于觀眾不說，動作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動作重復(fù)了3次（三重動作），給人印象十分深刻。雙重動作，只有當(dāng)有意識地想要突出某一動作時才有效，而且要盡量精短，以免冗長。

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（四）激烈的動作畫面可能省略中間部分

剪輯的目的之一在于時間和空間上的省略，如果按照實(shí)際時間的推移和空間的移動進(jìn)行剪輯，再多的時間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會覺得冗長、乏味。這時，比較有效的方法是抽取同一動作的部分中間鏡頭，然后連接組合。這種方法也被稱為中間抽去手法，它的作用是能大幅度地縮減時間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在，重要的是不能剪切掉動作的頂點(diǎn)（特征性動作）。手臂舉到處、手臂放到點(diǎn)、生氣時的臉、笑得燦爛時的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無法了解動作會朝哪個方向發(fā)展。

跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，如唱機(jī)針般地對影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場面成為可能。

動作的中間抽去手法

通過抽去中間鏡頭來省略時間并突出速度感時，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些。省略其他鏡頭，初狀態(tài)，投球時手臂位置達(dá)到時，手臂下垂，僅用這3個鏡頭就能限度地表現(xiàn)了出投球的動作。

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（五）連接frame in和frame out畫面

被拍攝物體在拍攝框架中，這被稱為frame in；反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為frame out。走路或奔跑中的人、動物、小轎車、電車，這些移動中的物體都可以對它們進(jìn)行剪輯。我們一起來考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的frame in和frame out畫面。自行車從鏡頭前騎過的場面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_（鏡頭中只有背景，沒有被拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有錯，但是空間上顯得過于空曠，而且動作不夠流暢。的、有節(jié)奏感的動作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面，這樣連接動作看上去會比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在frame in和frame out之間加入一幀空舞臺鏡頭，畫面前后會更為連貫。

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（六）暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動作

不同被拍攝物體的動作怎樣連接？范例中是奔跑而來的人物和飛馳而去的汽車之間的連接，首先讓奔跑而來的人物越跑越近，直至充滿整個畫面，使畫面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同，但是一來一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動作。

對話剪輯中的固定規(guī)則人物臺詞的剪輯方法，對話在這里就是指臺詞。對話剪輯是指對登場人物的臺詞進(jìn)行的剪輯。它與動作剪輯并列為代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時不可或缺的因素。看起來簡單的對話剪輯，其實(shí)也是一些用來表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。