一、自然光

主要指日光，其色溫為5500K。日光的紅、綠、藍三色光譜能量所占的比例基本相同，對黑白全色片或彩色片攝影都適用。日光在一年四季和的早、中、晚均不相同，這是由于季節(jié)變化、時間變化、天氣變化、地理位置的變化不同使太陽強弱不同所致。攝影日光：指太陽光在無云大氣中,在水平線上方40°照射時,這時的色溫是5500K，也就是標準日光,宜拍攝日光型彩色片。因此，1983年世界組織公布以此為新的國際標準,用以測量照相機鏡頭的色再現(xiàn)性。二、天空光

又稱天光或白晝光，是自然光的一種。太陽光穿國大氣層中的微塵、水蒸氣等介質散射到地面.這種光線照射的物體不產(chǎn)生強烈的陰影。天光的亮度比日光低,但色溫比日光高。

三、室內(nèi)自然光

室內(nèi)自然光與室外自然光照明條件有極大的不同，一般來說，室內(nèi)自然光是隨著房間的建筑結構而變化的。這種變化有從室外投射來的陽光或天空塞社光，還有四壁的反射光而照亮室內(nèi)景物，至于室內(nèi)的亮度，它是隨著每窗的多少，墻壁的反射能力，景物靠近門窗的遠近等等所決定的。在拍攝時,要注意上述條件。

四、人工光源

人工光源指燈光，攝影中常用的人工光源有：普通白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵素燈、短弧氙燈和閃光燈。光源色溫：當光源所發(fā)射的光的顏色與黑體（指在輻射作用下既不反射也不透射,而把落在它上面的輻射全部吸收的物體。當對黑體繼續(xù)加熱，溫度不斷升高時，所發(fā)出的光有一定的顏色，其變化順序是紅—黃—白—藍）在某一溫度下輻射光的顏色相同時，黑體的這個溫度稱為該光源的顏色溫度，簡稱色溫。用溫標來表示，單位為K（凱爾文）。

四、溫標

溫標是指K氏溫標。色溫是“凱爾文”（Kelvin）制定的，所以用他名字個字母來表示，叫做K氏溫標。攝影上色溫的應用，是測量光線中包含的顏色的成分，不是測量光線中冷熱的溫度。溫標，也就是色溫的標準單位，以“K”來表示。

五、色溫寬容度

彩色片對色溫有一定的要求，日光型彩色片適宜在色溫5500K左右的日光下拍攝，但它有一定的色溫寬容度，一般在±1000K。燈光型彩色片適宜在色溫3200K～3400K的燈光下使用，它的色溫寬容度為±700K。在寬容度允許范圍內(nèi)，拍攝彩色膠片所產(chǎn)生的偏色,在印放彩色片時可以糾正。這兩種型號的彩色負片，如果按照要求的色溫拍攝，以后制作彩色照片的效果會更佳。彩色反轉片色溫寬容度較小，必須嚴格掌握光源色溫。

燈光在影片中的作用

1、燈光的物體造型作用

影響物體造型形狀的因素是多方面的，但其中重要的是物體自身的形狀和光源的位置，不同的光位可以使同樣一個物體表現(xiàn)出不同的造型形狀。如:假設一個錐體，當攝像機和方體處于同一水平線的時候，改變燈光的位置，這個錐體就會表現(xiàn)不同的造型形狀。當燈處于正面時，錐體呈現(xiàn)出周身亮度均勻一致的平面。當燈光處于一側時，錐體就會呈現(xiàn)出從亮到暗的影調過渡，從而產(chǎn)生立體的效果。當燈光處于背面時，物體主體變成黑洞，而四周呈現(xiàn)出明亮的輪廓。當然，上面說的都是單燈照明，說的光位是光光位。實際拍攝的時候一般都會采用三燈照明的方案， 一個主光，一個輔光，一個輪廓光。其中主光是影視布光中的主要塑性光，位置通常在被攝體的側前方。特定的主光光位應考慮劇情發(fā)展、場面調度、銫性格等情況。

2、燈光的強調作用

從背景中突出被攝體，這是簡單的一種突出方法。在拍攝的時候，我們只讓被攝體著光，而讓背景淹沒在黑暗中，我們的眼睛自然就會首先被明亮的被攝體所吸引，從而使人物從背景中突顯出來。從群體中突出主體，這是一個有表現(xiàn)力的層次。在一個群體中,誰亮(暗) 誰就引人注目。因此在拍攝的時候,要讓誰引人注目就把誰打得亮，如德國電影《錫皮鼓》;中的一個鏡頭，有三個人，中間那個人特別亮，所以他便奪走了觀眾的眼光。

燈光技術的發(fā)展為燈光藝術的表現(xiàn)和發(fā)揮提供了有力的支持與保障

舞臺燈光,擁有先進的、功能強大的燈具和操控系統(tǒng),設計師不但可以以此拓展自己的創(chuàng)作思維，增強藝術表現(xiàn)手法，可以在心理上獲得"成竹在胸”的保障和寬慰，從而有力保證了設計作品的成功。反之，技術設備和條件十分簡陋甚至落后，藝術表現(xiàn)手法無疑會受到技術束縛，縱然有豐富的設計經(jīng)驗,設計師也無法確保舞臺畫面的藝術效果和質量可以盡如人意,隨之而來的遺憾和美中不足就不可避免了。因此，缺乏技術硬件支持的舞臺畫面，通常情況下就意味著藝術質量的缺失。當然,我們也不能由此走入”技術”的思想誤區(qū),對于燈光藝術而言，器材設備等技術因素不是起決定性作用的,合理而又的利用現(xiàn)有技術力量來表現(xiàn)所需的藝術效果，這才稱得上的燈光設計，當然這有時需要燈光設計師花費更多的腦力和體力才得以實現(xiàn)。在看過研究過當今國內(nèi)外的、的演出和舞臺節(jié)目之后,我們不得不面對這樣一個現(xiàn)實: 場面輝煌、視覺強烈、獨具藝術魅力的舞臺畫面背后往往是強大的技術力量尤其在器材設備方面的支持和保障，當然這與運作的高額成本和投資是分不開的，然而我們由此可以得出:越先進的技術力量對于燈光設計師的藝術創(chuàng)作來說就越有利，反之則越被動?？上驳氖牵S著科技的不斷發(fā)展和進步,燈光技術也在日新月異地往前發(fā)展,數(shù)字化和網(wǎng)絡化技術也越來越多地被用于燈光技術，功能強大又操作簡單的技術設備層出不窮，這也就意味著燈光設計師可以騰出更多的時間來專注于自己的藝術設計和創(chuàng)作，而技術的發(fā)展終不但可以拓展和啟發(fā)燈光設計師的創(chuàng)作思維，更可以讓設計師用直接、效的方法介入燈光設計中去。

燈光藝術的表現(xiàn)

人們藝術審美水平的提高使燈光藝術有了更為廣闊的施展與發(fā)揮的舞臺，與此同時,燈光技術的發(fā)展和進步從來也沒有停止過，隨著高科技的發(fā)展，數(shù)字化和網(wǎng)絡化技術的普及,燈光技術煥發(fā)了前所未有的強大生命力。從早期的單一的鎢絲燈到現(xiàn)在的氣體放電燈、激光燈等不同光效、多種光源的先進燈具;從結構簡單的舞臺回光燈到現(xiàn)在能做復雜動作和變換不同圖案的電腦搖頭燈及其他各種燈;從以往的回路和功能都不多的模擬調光控制臺到現(xiàn)在的功能強大可全球同步聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字電腦調光臺，這些都是燈光技術為迎合燈光藝術越來越高的要求和越來越多的表現(xiàn)手法所進行的改進和革新。正是因為有了燈光藝術工作者對藝術的執(zhí)著，加之燈光技術從業(yè)人士的職業(yè)敏感和進取心，侑了燈光技術的飛速發(fā)展和不斷完善。